感觉国产电影立足于刻画情感和塑造人物,韩影更强调剖析人性。看完国产电影会记住某个英雄人物或者颜值担当,但是看完韩影却完全想不起男主人公的名字,脑海里只有跌宕起伏的剧情和深深的关于战争关于人性的反思。
《军舰岛》应该算作战争片、动作片或者历史纪实片,讲述的是日本殖民统治时期,一群被骗征入军舰岛务工的朝鲜人民,在日本军国主义战败并欲赶尽杀绝的前夜挣扎求生的故事。
电影里有几个很鲜明的人物:性情倔强的刺青妓女末子和暴力却担当的混混头儿崔七星、一直舞蹈哭泣的素姬和她懦弱又坚强的父亲、笑容扭曲可怖的日本军官和两面三刀的朝鲜领导人、还有推动剧情发展的特工队员朴武英。
电影中的战争场面惨烈而绝望,生命在冰冷的枪械下显得脆弱不堪。几乎是一方压倒性的枪林弹雨,另一方用简陋的自制武器一边反抗一边哀嚎。从计划被发现时人群的躁动和拥攘,到为了扶起倒塌梯架时破釜沉舟的团结。电影里没有改变世界的英雄,也没有光芒四射的救世主,场面一度让人觉得非常失控。一切不过是凭着人性本能中“活下去”的信念自然发生。他们一边挣扎一边号哭:“谁来救救我!”“我们到底做错了什么?”“让我们回家吧!”没有民族大爱,没有舍己为人,只有作为人的个体和本身。
妓女和混混的感情线十分朦胧却又意外动人,所有对话中最暧昧大概就是那句:“你先走,我保证回来和你一起走,我会遵守约定的。”两人在困境中惺惺相惜的情愫成为影片中为数不多的温暖,反正我觉得末子抱起枪的瞬间和崔七星扛着子弹走向她的画面真的是帅爆了。没有表白和哭泣,只有一句简单的“你就歇歇吧”,最后两人的画面无比圆满。
最后只想感慨下,具有普世价值观的电影不仅仅是民族的,更是世界的。

《军舰岛》的电影背景为朝鲜日据时期,讲述日本长崎端岛被日军强制征用的朝鲜半岛百姓,试图逃离该岛改变命运的故事。

《军舰岛》,在韩国上映以来票房一路高歌,甚至把同期上映的好莱坞大片挑落下马。

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1945年战争即将结束的大时代背景之下,或是被蒙骗或是被强制带到军舰岛上,以为能改变生活却不想饱受折磨摧残。

韩国的《军舰岛》是一部我们眼中的抗日主旋律影片。

大海上航行的轮船满是各式各样的朝鲜人,或男或女,有学生,有地痞,想赚钱,想避难……装着呕吐物和粪便的木桶,坐在上面及边上等待的人们的交谈,忙着藏爵士乐团团长李姜煜和他的团员们,和人起了冲突的混混崔七星,与其正面起冲突的末子,被水压强制安静的人们。

说电影前,必须简单提及一些有关军舰岛的历史。

365bet手机版,讲述战争苦难的电影总少不了欺骗,暴力,弱肉强食无力反抗的民众,忍受忍受又忍受。

军舰岛,原名端岛,位于日本长崎以西4.5公里的海域上,是一座与世隔绝的孤岛。

前一刻还在聚会上表演的乐团,明朗的小女孩素姬,风流的爸爸李姜煜,欢快的乐声和舞步。后一刻就不知未来如何,船到达目的地时被强行分开的男女民众,男人成为挖煤采矿工人,女人成为端岛慰安妇。潮湿阴暗的住处,令人作呕的饭食,被转移苛扣的工钱,随时可能的命丧。充满污辱意味的身体检查,不断被掰开的双腿,被日本妇女泼上的脏水。

因为岛上和地下埋藏着丰富的矿石资源,日本从明治维新时期就派人上岛开采。

被画上浓妆穿上和服的女人必须陪笑,止不住哭泣的素姬和一直让她别哭的末子,音乐响起哭着舞动的素姬,那带着哭声的“天皇万岁”成功帮她挑脱成为慰安妇。

渐渐,这个岛从一片荒芜,到四周高墙包围,岛上高楼林立。1916年、日本最早的7层钢筋混凝土住宅楼在岛上建成,号称日本当时的“摩天楼”。

和爸爸再次见面是为岛上的日本头目表演,为了保护嗓子的生鸡蛋,聚会结束他们偷出的食物酒水帮助他们在之后的苦难之间稍稍好过一些。

从1891年开凿到1974年关闭,近百年的开采,军舰岛被成为“明治工业革命遗址”。2015年,军舰岛申请联合国世界遗产并获得通过。

转机在前来营救总统候选尹学哲特工朴英武到来,帮助朴英武的行动以求可以和女儿一起离开,不想却见实了韩奸的真正面目,只能被迫暗中躲藏,不过父女俩能在一起。

日本举国上下弹冠相庆。军舰岛也成为当地一个旅游地。

日本投降在即企图杀死所有历史见证者的日本当局,尹学哲再次现身鼓舞朝鲜人全部进入坑道。前来的素姬父女还有朴英武,尹学哲破产的全歼计划并当场毙命。

在习惯选择性遗忘,回避历史的他们眼中,军舰岛是天堂,但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说,这里绝对是地狱。

出逃的计划得不到全员的统一,被绑的反对者,计划行进中的种种困难,日军发现的艰难对抗,又是死伤一片,救救我的无助哭喊,我到底做错了什么的生命最后一问,被陷害的崔七星及他的兄弟们,还有拿起枪的末子,他们为了出逃断后也再没离开过岛上。

二战期间,有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险,惨绝人寰的,非人道的地下开采作业。

活着到煤船上的幸存者,答应素姬不死的爸爸,对岸的蘑菇云,那里又会有多少朝鲜人的感叹。

在岛上的朝鲜人、中国平民,忍受着饥饿,炎热,疾病,被当做机器一般使用。

影片里的各式形象,欢送会上因为自己儿子未被征用幸灾乐祸的大妈,为了钱财欺骗姜煜的朝鲜警察,姜煜以为手握救命稻草的推荐书满地都是,被拥挤的领袖韩奸尹学哲高喊我是伊滕,被强暴时只希望少点殴打的末子,救下被殴打末子的崔七星却只能让末子收敛点脾性,想要玩伴想要玩耍的素姬,为了忘却饥饿时的丢石子,赌博争吵的人,笑着收下食物却排挤素姬的女人,默默丢下水果给末子的崔七星,毒打朝鲜人的朝鲜人某某,被他们投靠的日军打死……

很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。

在苦难中忍受的人们,因为一点权力又变成施暴者的人们,强征朝鲜人来岛上做工又在食物溃泛时驱逐朝鲜人,总是灰暗的场景和战争故事,不敢想成功登船的人又有多少能安全到达彼岸。

岛上生活差距悬殊,日本人每天过着锦衣玉食,有舞会,有晚宴,生活如常。

电影里只素姬偶尔爽朗的笑声是希望所在了吧。

可一墙之隔,每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。

他们一些生活在地上,号称过着充实的生活;

而劳工们几乎常驻地下,在地狱里乞讨着活下去。

韩国影片《军舰岛》就以二战期间,军舰岛上朝鲜劳工的生活,以及最后的反击为视角切入了这段快要被人遗忘的黑暗历史片段。

《军舰岛》从导演到卡司都非常亮眼。

导演柳昇完擅长战争动作片,又有刺入社会,揭露现实虚伪面具的能力,从《柏林》《不当交易》到《老手》,每次出击,都能引发影迷和影评人的追捧。

柳昇完对于电影商业性和艺术性的平衡,可谓拿捏有度,即不会完全妥协于商业,在对于历史和社会的坚持下,总能把故事讲述的活灵活现,引人深思又噱头十足。

在演员选择上,集合了韩国老中青三代优秀演员,

黄政民坐镇中央,串联起全片;

老演员李璟荣老骥伏枥,气场压人;

小鲜肉、火热新星宋仲基和苏志燮负责拉拢女性影迷。

《军舰岛》从题材到演员几乎涵盖了广大年龄段的影迷,为票房大卖提供了基础保障。

看完全片,胖哥对其场景搭建,对于道具制作的尽量叹为观止。

军舰岛地下开采环境的恶劣,对比着岛上日本人生活空间的精致,形成了令人震惊的巨大反差。

包括演员服饰的考究,食物外包装等细节都做到了最大程度的还原。

全片最后高潮,朝鲜劳工暴动反抗出逃的大场面戏,调度有方,在一片混乱中,条理清晰的展现出了人性的动荡,对于主旋律的升华也点到即止,没有太多煽情,较为克制。

《军舰岛》最大的魅力还是在故事建构中体现角色的复杂内心。

虽为抗日片,但《军舰岛》实则对准的仍旧是难以揣测的人性,在生存高压下的人物抉择。

韩国电影对于人性的刻画常入木三分,毫无忌惮。

这次,《军舰岛》更是把着力点放在了岛上朝鲜人自己的“窝里斗”,以体现真实的人性一面。

《军舰岛》有三组关键人物推动着剧情,丰富着主题。

黄政民饰演的父亲李姜宇和女儿李素熙一条线,小演员李素熙才在去年大热的影片《釜山行》中饰演孔侑的女儿。

日据时期,李姜宇和李素熙是当地小有名气的音乐家。李姜宇擅长左右逢源,利用演奏家的身份获利。

但历史巨轮之下难有完卵。他阴差阳错还是被骗到了军舰岛上。

为了保护自己的乐队成员,特别是自己的女儿,他继续发挥着小人物的功能性,拉拢各方势力,提高自己“活下去”的概率。

另外还有李璟荣饰演的朝鲜商人、政治领袖尹學哲和宋仲基饰演的特工朴武英一线。

尹學哲在朝鲜国人心目中具有超高的领袖地位,在军舰岛上他是朝鲜劳工们的精神领袖。

朴武英接受光复会命令,希望在二战末期救出尹學哲,为新国家的建立夯实基础。

第三条线是苏志燮饰演的混混流氓老大崔七星与妓女吳末年的感情故事。

崔七星信奉暴力,凭借武力重新当上了军舰岛劳工群体中的老大,手戴一只劳力士手表作为权力的象征。

他与前劳工头头的内斗将掀开了“窝里斗”的一角,为了争夺更加优质的生活的状况,朝鲜人与朝鲜人之间常常内讧。

尹學哲不断制止,说“这就是日本人希望看到的局面”,可并没有太多效果。

这里就是弱肉强食,人们都遵循着丛林法则。

而八面玲珑的李姜宇自然充当墙头草,人人都为自己的利益而付诸行动。

父女线负责亲情,痞子和妓女一线负责爱情,而特工救援一线则呈现出人性的狡诈和战争与政治的无情。

随着故事的发展,我们发现朝鲜劳工最大的敌人不是狐假虎威的劳工头头,也不是坐山观虎斗的日本人,而是他们的精神领袖尹學哲。

尹學哲和军舰岛所长为了自己的利益,把所有劳工的工资占为己有,通过各种草菅人命的手段获取了巨大的钱财。

在人性的觉醒过程中,特工朴武英揭露了其虚伪的一面,小人物李姜宇站了出来,痞子带着爱着的妓女开始了与军舰岛日本军人的最后一站。

故事的高潮安排在日本投降前夕。

广岛遭受原子弹打击后,军舰岛奉命销毁劳工证据。在一场轰炸后,军舰岛一片狼藉,为反击和逃亡提供了机会。

日本军人的大屠杀和朝鲜劳工的大逃亡把故事推向了最后的高潮!

最后,影片以长崎原子弹投放作为结局。

历经万难的劳工们在逃亡的矿石船上见证了原子弹的蘑菇云,这宣告了军舰岛地狱生活的彻底结束,也是日本二战完全投降的历史化影像书写。

《军舰岛》虽然着力表现朝鲜劳工内部的“窝里斗”,表现人性在金钱和权力还有生存欲望下的黑暗一面。

但同时,我们又看到,导演依然将人性最光明的一面,亲情放在了首位,以父女线贯穿全片。

寻找人性的缝隙,在冷酷中发现被掩盖的温柔;

在刚硬的人身上窥见脆弱的刹那;

在绝对秩序中寻觅灵魂的波动;

在固若金汤的世俗城池里寻找可供攻破和契合的缺口;

以此,在那些不可能的人身上,显示出灵魂最完整的图景。

这才是电影的力量,也是其主控思想成功传递的高级模式。

《军舰岛》在揭露历史上,选择了这样一个故事架构,可见它消解了宣泄,依然用普通影迷最为容易相信的亲情作为“源动力”,让影片显得真实,有质感。

这一点上,国内影片的确值得借鉴。

最后,说一个题外话。

在军舰岛申遗过程中,韩国国内掀起了大规模的抗议活动。

但在中国,国人几乎对这段历史鲜有所知。

而但是军舰岛上的中国劳工人数其实在朝鲜劳工人数之上。

我们的悲痛,怎么能成为他们的荣耀!

后台回复,军舰岛,胖哥送上这段值得被铭记的历史。

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