也谈《深夜食堂》

图片 1

曾几何时,由于工作的缘故,我还在西南隶属于某个市区管辖的范围内,但是居民组成则大多有少数民族尤以彝族为多,实则颇有些“自治”意味的小县城因为工作缘故,心有不甘但又迫于无奈了盘恒了数月。

彼时大致是住在与一个国内知名的风景区毗邻的小镇子之上,这个镇子也以彝族居多,小小的一个镇子,傍山而建,临河而栖,虽然只是一个人口不多的彝族小镇,但是也居然有三个村子之多,这些村子的名字自然是极其拗口而难记的,至今回忆起来,若是不去翻一翻彼时的工作记录,已是有些困难了,但是在我的嘴中的味觉神经之中,却依然保留有依然还驻足在这里的清晰的记忆。

中国有句成语,“睹物思人”,大致在《资治通鉴》之中被提及过,原本是意说贵妃所送的犀簪,曰“睹物思人”,也同时继而也便成为了我们在思念某个人,追忆某段过往之时,最为挂在嘴边的话语。只不过不想或许是因为我这个人生来便是有些性情淡漠,或是不解风情罢,具有纪念的意义物件,甚至于一段令人记忆深刻的音乐总能让人在脑海之中便不知不觉地回忆起过往的某个片段一般,我对于某地甚至于某些事物的印象,却都大都停留在味觉记忆之中。

故而若是现在回忆起来,彼时在那个不少人眼中都是极为落后,甚至于愚昧至孩童在十二岁,便会做为人夫的彝族镇子上,我倒还是颇为自得。

这种怡然自得便好似陶渊明,孟浩然这等古时的田园诗人的那般,在厌恶了官场的勾心斗角与人生的低估之后,来“开轩面场圃,把酒话桑麻”的闲云野鹤了。而我在镇子上的生活也不算差,每天清晨大致八点左右,起床草草的盥洗过后,便不慌不忙的去镇子头上的那家没有挂什么招牌,但是周边的居民人尽皆知的饭馆里,喊上一碗笋子红烧牛肉来,或是还可以添上一个鸡蛋,吃的心满意足之下,也不过将将六七元了。

而中午的伙食自然也是有人安排,只需要看着些时间,不要端起那般的架子非要等着人吆喝方才姗姗来迟便好,虽然饭菜的质量以及品种较为单一,缺乏甚么变化,但是荤素皆备,吃饱肚子是无忧的。更何况在我所留宿的人家的楼下,每晚还有固定的“深夜食堂”,来犒劳自己的肚子了。

当然,“深夜食堂”这般的话语,大致是从近几年之中在悄无声息之下,以星星之火可以燎原之势,逐渐成了为诸多观众的心头之好的日剧《深夜食堂》伊始的。至少我们在早几年之时,谁也不会煞有介事的提出“深夜食堂”这般的说法,也好似在曾经的英语之中,是没有“hater”这个词语,而一般用“jealous”来代替的。

就如大文学家,同时也是一位资深老饕,每个月固定在发薪水之后,都回去稻香村买很贵的奶油蛋糕来孝敬母亲与自己的五脏庙的鲁迅先生,在《故乡》之中所写的“世上本没有路,走的人多了,也变成了路”那般,《深夜食堂》这部剧集的出现,也使得很多人口中原本只是随口提及的小龙虾,煮花生,甚至于在四川等地颇为流行的冷淡杯的鸭舌,鸭脖等作为夜宵不二之选的食物,也开始煞有介事的统称为“深夜食堂”了。

当然在我那时,心中也是大致没有“深夜食堂”这等的概念的,更何况彼时我对彝族的菜肴,有些偏见,他们所推崇备至,被列为招待上宾的特色菜肴之一的诸如“坨坨肉,坨坨鸡”等,在我眼中实在是过于粗狂,而不过“食不厌精,烩不厌细”了,尤其以当地产的名为“木姜子”的这种调料,味道颇为奇异,尤在毁誉参半的“鱼腥草”之上,让我实在无福消受,避而远之了。

所幸楼下每晚必定出摊来做烧烤生意的,倒并非是彝族,所以也不喜用这类香料,而我也必定在时不时的晚间时分,下楼去烤上若干五花肉,兼带豆干土豆等物,拿上楼来一饱口腹之欲了。

现如今回想一下,在那般“独在异乡为异客”的数个漫漫长夜之中,唯一能够陪伴我的,除去了那总也挥之不去的诸般叫不上名称的蚊虫之外,大致也就只有每晚那我放在桌上的冒着油气的上烧烤菜肴了。

我想所谓“深夜食堂”的意义不外乎于如此,它给了无数或是在钢筋混凝土之中勾心斗角,尔虞我诈一整天的人,一个可以卸下所有伪装,放下所有防备的能够敞开心扉的坐下来痛饮一杯啤酒的机会,或是让那些心中彷徨,总在夜深人静之时会无明惆怅的人群一个可以排遣寂寞的去处,每一个人心中都有一个属于自己的“深夜食堂”,也都渴望这样一种闹市之中的处女地,乌托邦。

很显然剧集《深夜食堂》便是如此,当然我所指的是原版的深夜食堂,而并非是在不久前由黄磊等所主演的那部“滥竽充数”的《深夜食堂》了。

或许我如此这般的说法,会有很多人腹诽我是对已经养了三个孩子的黄磊老师,或是那周身上下皆洋溢着“波西米亚”风情的傻大姐吴昕是有所偏见。但是他们皆不可否认的是,原版的《深夜食堂》之中的那位在夜间经营店铺,能够给那些随心所欲的各类人群一个栖息的港湾的老板,似乎相较之于更多的是有着一种隽永,俊秀之气的黄磊而言,更为的深邃,令人熨帖了。

姑且我们先不论黄磊做饰演的中国版的《深夜食堂》,其中的那副有些不伦不类,南辕北辙的打扮与黄磊近年来对于养孩子的压力,但就是从老板这个人物而言,原版的《深夜食堂》之中的老板,乍看起来,更像是一本厚重的书籍,它会给你临渊般的感受以及在不言不语之下的随心所欲之感,就好似一个沉熟稳重,历经沧桑的男人,只需要一个举手投足之间的不经意的小动作,便会让人受益匪浅一般,无疑是完全的充满了一种荷尔蒙气息,压的住阵脚的角色了。

只是黄磊就不同了,与生俱来的一张细皮嫩肉的娃娃脸,总是或多或少的带有着一些养尊处优的富家公子那般的骄矜气息,与知名学府所走出的那种书卷气息,儒雅是足够了,不禁让人想起《国风
秦风》之中的那句“言念君子,温其如玉”一般了。即便为了贴近原版《深夜食堂》之中老板的那般沧桑的形象,蓄起了胡须,也不顾构建和谐社会的倡导,将原本脸上狰狞的伤疤也一并保留了。但是无论如何看起来,都让人感觉有些东施效颦了。

而若是摒弃一众主演与配角的失败,但就从内容而言。原版的《深夜食堂》之中让我们看到了在深夜的这个小小的店铺一隅之中,对于日本整个社会的缩影,譬如对于变性,黑帮人物乃至于拜金女的一系列描述与敲到好处的探讨,它即拜托了日剧以往总是以一副打了鸡血,矫枉过正,动辄变要做“日本一”的一沉不变的剧情,转而用食物与人物互相交换的方式,来不留痕迹的探讨了社会,探讨了人性,让观众在面对着其中的别出心裁的美食馋涎欲滴之时,又不仅会为其中的关于社会,现象所深思。

只是内地版的《深夜食堂》在其中便有诸多不足了,当然我理解在我国这般风声鹤唳的审查制度之下,电影制作人是何等的在夹缝中求生存的窘境与无奈,但是很可惜过多的毫不相干的植入广告,以及诸多的浮于表面的演员,让这部原本不仅可以熨帖观众的胃,又可以慰藉观众内心的剧集,活脱脱变为了一场闹剧,而黄磊也似乎在这诸年之中,一直苦心孤诣的所营造的“好父亲,好老师”的形象,也伴随着开场的那一碗令人大跌眼镜的“老坛酸菜面”,彻底的崩塌了。

我们中国观众是无疑渴望有这样的一个“深夜食堂”的,事实上如此这般的“深夜食堂”的桥段,无时无刻不在每个城市的大街小巷之中的食肆,摊档之中上演着,那些光着膀子,喝着冻出了冰碴子的啤酒,在骂骂咧咧的每一个食客们,就未必没有剧集《深夜食堂》之中的那些人物的悲欢离合,众生百态之下,我们无疑每个人都处在城市之中的孤岛里,渴望发泄,又渴望被关怀。

彼时的我大抵也是如此,在不算炎热的夏日的晚上,一个人坐在楼下亮起了灯光的街道上,望着远处山峰之上久久也不会散去的浮云,不畏浮云遮望眼的同时,吃着眼前盘中的烧烤,也感到了无限的被治愈了。

张爱玲曾经在《贪吃与画饼充饥》之中说周作人,谈来谈去都是那几个强调,吃的也都是江浙的清淡菜肴,令人厌倦。但是我想我们现如今的很多观众在观看原版的《深夜食堂》之时,却是百看不厌的,虽然其中大多是不值一哂的家常菜肴,但是就如同爱人所煲的鸡汤暖人更暖心一般,我们大多数人,被治愈的是内心,而并非是食物本身了。

© 本文版权归作者  SanTA
 所有,任何形式转载请联系作者。

黄磊主演的翻拍版《深夜食堂》(相对的,以下称小林薰版为“原版”)口碑扑街,这个新闻已经刷屏好几天了,广告植入、演技浮夸、情节生硬、沦为撕逼剧……豆瓣评分更是长期停留在2.3分,这种比《幻城》还低的评分还真是刷新世界观……

图片 2

图片 3

6月12日深夜食堂中国版正式播出,第二天差评满天飞,豆瓣评分2.5分,网评深夜食堂口碑扑街,真的有这么差吗?差评在哪里呢?作为深夜食堂日剧老粉,下面全方位分析中国版深夜食堂。

谁破坏了那完美的2.3?拉出去续了!

图片 4

豆瓣的评分是十分五星制,一星起评,也就是最低分就是2分。7万人评价,平均2.5分……

日剧原版食堂场景色彩基调偏昏暗,装饰风格怀旧,和平时去日料餐厅感觉类似,背景音乐低沉缓慢。黄磊版场景基调更加明朗一些,食堂灯光亮一些,装饰风格偏向简洁整齐,怀旧的感觉不是很强烈,其实编剧还是考虑一下现实情况,国人就餐环境偏明亮整齐,日料那种昏暗的风格并不适合。然后就是关于食堂选址的问题,原版也是选在红灯区,问题不大,有网民吐槽街景卫生脏乱差,只是拍的比较真实罢了。目前我们城市的街道就是这样,烧烤街可能更乱,何况是红灯区了,真的拍成干净街道,不是更假。加一句现实中日本的街道也很干净,日剧也没有美化场景。

(大概有1604名用户评了五星)

图片 5

情节拖沓而狗血、造型不伦不类、演技浮夸、广告无处不在、灵魂人物毫无个性……翻拍版种种缺点不需多言。其实,当见到原版25分钟*10集的小品剧变成了45分钟*40集的情景喜剧时,就不该对它抱有期待。

下面聊一下剧中人物,先是老板,原版食堂老板是个有故事的人,像个不问世事的高人,话少厨艺好,岁月留给他的不只是脸上的刀疤,还有眼神中透着的忧虑和骨子里的信念原则沉稳。黄磊在年龄上和原版差不多,关键是真烧一手好菜,这个没什么争议。但是黄磊个人性格更爽快一些,表现在行动上就是话多手快,管闲事,眼神少了一丝岁月沉积悲忧和不怒自威的气场,生活气息更重一些,缺少那种随时抽离世事的洒脱感。这也奠定了整部剧的处事风格基调,黄磊版明显老板话很多,热情好客,操心多,食堂不再是一个菜一个故事一个人,而是一个人一个故事一个菜。常客阿忠、舞女、小寿叔、阿龙身份设置更体面一些,如果按着原版中常客的身份估计广电总局片审是不给过得,原版讲的常客不是普通市井市民,而是讲述社会底层的一群人生活百态艰辛。没有这些特殊身份符号可能很难还原日剧的温馨感动。

编剧已死

最简单的问题:怎么才能把原来那些只有25分钟的故事拉长到45分钟呢?

以第一集“泡面三姐妹”为例吧。

原版“茶泡饭三姐妹”的默契和亲密程度就像亲姐妹一样,这是观众已经接受了的,然后再回忆她们相识、相知、为男人闹翻又和好、彼此感情加深的过程,“三姐妹”的形象才更加立体,由茶泡饭串连起来的姊妹情谊才更珍贵。

图片 6

做图的时候,我差点吐了

翻拍版呢?最大的不同莫过于倒叙变成了顺叙。

“泡面三姐妹”从一起吃泡面,到一起看综艺节目、一起喝酒、一起诉苦、一起通宵、一起汗蒸……如此就成了好姊妹,这段剧情还不足一集。然后她们就为男人闹翻了,然后莫名其妙地和好了,然后同吃一锅面,然后彼此感情就加深了。

……什么东西?!

相识相知——男人挑拨——闹翻——情绪失落——和好,整个过程中,被叙述时间(故事的时间线)观众并不知道,而叙述时间只有不足90分钟,我们该怎么相信她们在闹翻之前是真的感情深厚呢?

图片 7

顺叙是安稳的,也是危险的,文似看山不喜平,何况网剧?

剧组才不管,想想这种改编既拉长了单集时长,又增加了笑料剧情,文化商业两得益,岂不美哉?

还有必要浪费时间吗?

至于广告,其实不用太在意。那些背景设置在都市中的故事,简直就是广告的天然培养基!多年不看国产剧的我,很多时候看国产剧,就是奔着广告去的(雾)。

图片 8

边缘性

原版《深夜食堂》的故事背景很简单:

在居酒屋、夜总会和脱衣舞场集中的街区中,有一个藏在巷子里、很小、没有名字的小吃店,在门口挂着“めしや”的布帘(也就是“饭店”的意思),每天从0点开到7点,老板是个和善但脸上有道疤的老男人,菜单上只有寥寥几道菜,但顾客点的饭菜只要老板会做,都可以做出来。

这家店的常客,有同性恋、脱衣舞女及其粉丝、盲人按摩师傅、流浪乐手、剩女(三个)、自由摄影师、黑社会大佬和他的马仔、失业的落魄青年……深夜食堂为这些人提供了一个休息的空间。

图片 9

原版中深夜食堂开在小巷子里

不同的文艺作品为那些在城市高楼和人潮压迫中难以表达的情绪提供了不同的表达场所:《言语之庭》里雨中相会的庭院、《听说桐岛要退部》中的电影部角落、《志明与春娇》中烟民聚集的写字楼窄巷,还有《猜火车》里的吸毒小屋(误!

从0点开到7点,从子夜到清晨,这段时间属于被城市遗弃的人们。深夜食堂只在其他食肆都纷纷打烊的这一时段营业,这是它在时间上的边缘性。它开在东京的红灯区的小巷子里,在繁华都市的文化上的边缘地带的边缘区域,有“闹中取静”的意味,这是空间上的边缘性。

图片 10

《日本建筑解剖书》内页“小巷”,渣拍

“深夜食堂”系列描写的人物,往往是被城市中那些力争上游的“拼命三郎”们,或自矜自重的人们用有色眼镜相看的群体。它较少描写那些有体面工作、收入颇丰、一般人眼里的“成功人士”和小朋友。就算是成功人士,也有一些不为人理解的爱好(尝遍天下美味的美食家喜欢吃简单的黄油拌饭,他的助理就很不理解)。这一点在原作漫画中有更深刻的描写。

这些人不但不依“正常人”的作息时间,也不从事“正常人”的工作,想法也有点“不正常”。在城市的主流文化中,他们的处境有点尴尬,有些人甚至遭受到偏见、蔑视等不公正的对待。他们不是城市中的主流群体,这是人物的边缘性。

图片 11

从这个角度看,“深夜食堂”系列所关注的文化——和很多中国观众的想象相反——原来是一种“边缘”的文化。当中的角色,或是都市文化的边缘人物,或是边缘文化的继承者,或是这些边缘群体的观察者。在主流文化中,这些人或矛盾,或掩饰,或逃避,只有在深夜食堂中才可以尽情地表露自己,而无须担心被主流文化偏见。

图片 12

不过“深夜食堂”系列的价值观却没有多少边缘性。它还是着重体现了人与人之间的爱,证明这个冰冷的都市里还有温情,在城市文化的边缘中有人在顽强生长。除了偶有逆反之外(如脱衣舞和同性恋),它的价值取向还是主流的。

正因如此,才“治愈”。

但翻拍版还是没抄到。

再看一下剧情设置,第一集日剧讲的是阿龙和小寿叔的故事,而黄磊版讲的是泡面三姐妹的故事,当阿龙的小弟来食堂找茬的时候,老板有一个拿刀的镜头在黄磊版被删掉,致使剧情衔接有点不连贯。网友吐槽把原版的茶泡饭改为泡面很跳脱。茶泡饭属于日料的家常饭,做法的简单的程度和泡面差不多,很常规的料理,所以选择泡面代替茶泡饭还是有一定的依据。大家一致吐槽泡面还有一个重要的原因是广告植入成分太多,不可否认植入的广告太硬了,也是服了,目前已经确定的广告有统一方便面、雪津啤酒、江小白、金龙鱼菜籽油、百事可乐、化妆品等。不过目前市场上确实老坛酸菜方便面最畅销,拿来做剧情也是可以的,但是不要牵扯品牌广告,用自酿酸菜,爆炒辣椒酱,配些小青菜酱牛肉,认真做一次泡面。相信口碑不会直接扑街,广告毁掉大家心中数一数二的深夜美食啊,感觉味道还不如微博美食短视频的好吃,泪目啊!泡面三姐妹的演技暂不评论。关于常客戏份,原版每天常客基本是循环出现在食堂或者都在食堂,而黄磊版目前只有泡面三姐妹和两个上班族出现比较多,阿忠舞女阿龙等出现次数很少,丝毫感觉不出来是常客啊!关于每天的镜头剪辑,原版每天都发生一点事情,可能几句话或者一两个镜头,然后把每一天接在一起,好多天才能串联成一个故事,一点点缓缓推进讲述故事,食堂不是故事发生主要场景,只是第三方讲述的地方。黄磊版每一天都发生很多事情,镜头场景变换很多,感觉一两天就是一个故事,很紧凑,没有时间流逝感,缺少生活真实感。食堂成为了故事发生的主要场景,转变为第一视角看故事,少了一些客观叙述的感觉,定位有些不准确。猫饭的故事在日剧中相当感人,徐娇的演技暂不评价。不过那两只插曲唱的还是可以的,故事扩充的有点长
拖沓。关于猫饭的结局要说一下,原版的结尾一只猫来到食堂门前,老板给了它一碗猫饭,说欢迎回来,猫回应了一声,其中的深意不言而喻,女孩的灵魂重生,变成了猫回到了食堂,让观众看的很感动。黄磊版的结局是不可能这样设计的,大家不要忘了还有片审啊,我们是无神论者,这样的结局设置显然不符合三观要求,因此最后结局镜头拍的感觉草草了事,没有原版的感动。

谁是“边缘”

深夜食堂,顾名思义,时间上的边缘性是共同的。晚上12点到早上7点,中国的大部分人都认为,此时应该呆在家里。

原作漫画和日剧原版的背景是东京,是全世界城市文化最繁盛的地方之一。正因为背景城市如此“正能量”和呆板,才显出“深夜食堂”有多么“边缘”和灵动,巨大的反差成就了作品的浪漫主义。因此,如果想要复制原版的治愈和深度,起码要有一个反差足够大的城市和街巷。

黄磊的“深夜食堂”是在哪个城市,故事没有交代,姑且认为是拍摄地点大连吧。这个餐厅开在商业区、酒吧街里,在路口的转角处,独栋临街旺铺,这在空间上就缺乏边缘性。

(虽然漫画也是转角处的独栋铺,不过安倍夜郎好歹用故事弥补了,原作的故事尺度比剧集版大)

图片 13

空间上的边缘性还可以容忍,难忍的是翻拍版在人物塑造上缺乏边缘性,原版的治愈和深度便复制不来。翻拍版的常客,要么是勤勤恳恳的上班族,要么是老板——何来“边缘性”?

而且,更重要的问题是——这个问题不要说主创和编剧没有想通,观众也不一定想得通——在中国的城市居民中,哪些人应该被划为“边缘群体”?

在我长大的小城市,有专门做消夜的大排档、火锅店、砂锅粥,大部分开在城中村里。每晚十点开门,清晨四五点收铺。从时空上来说,它们都能说是“深夜食堂”了吧?

图片 14

十年前,一锅四人份的海鲜砂锅粥售价150元。那时候,一碗有五颗大云吞的云吞面只要6元,某县小吃里一碟拌面只要4元。现在一碟拌面要8元。

他们的顾客,是那些有一份体面的工作、收入颇丰、刚消遣完夜生活、开着私家车呼朋唤友、出门填肚子打牙祭的有为中年。

除了这些理应被划分到中产阶层的大叔们,流连砂锅粥大排档的桌椅之间的人,还有不起眼的纸皮佬和擦鞋婆。早起的鸟儿有虫吃,他们在深夜干活,竞争小一些。这些人无疑是小城市里的“边缘群体”。

图片 15

在那个小城市里,类似的颠倒日夜的边缘群体还有不少:流浪汉、拾荒者、三陪、混混、失业的打工仔……

他们足够“边缘”,但就算把他们的故事拍成“深夜食堂”,恐怕也没什么人看:一来,主创不知道谁是“边缘”;二来,市场风险大。翻拍版只能找最“安全”的方法,那就是改编成最普通的都市肥皂剧。

(第6集的失聪海员倒是足够“边缘”,不过台湾偶像剧还在乎什么边缘不边缘的~)

这部剧目前只播了4集,暂不评论演员演技,就剧情场景人物设置上,是有考虑国内的市井民情,在剪辑和表现形式上还是有很多不足,照办日剧是不合适的,但太市场商业化的剧情肯定是不行,在翻拍经典剧上还有很长的路要走。

那些食物

在“边缘与否”的角度前,食物的重要性并不如大多数观众所吐槽的那么大。不过,无论在原版还是在漫画原作中,食物都起到串连人物的作用。

原版一开始就是男同性恋和黑道大佬由分享食物到互相照顾的故事,连接他们的食物是章鱼状的香肠和甜鸡蛋卷。直到第三季最后一集,把食堂众人联系起来的,还是同一锅除夕荞麦面。

翻拍版的食物,几乎全都没躲过观众的话锋。直到第7集为止,总共出现了四种主题食物:泡面、鱼松拌饭、煎饼果子和蔬菜牛肉饼。其中,“鱼松拌饭”被许多人遗忘,恐怕因为这东西对于观众来说太陌生。

图片 16

故事的原型是鲣鱼片拌饭,也就是“猫饭”,鲣鱼干刨成薄片撒在米饭上,加上酱油。经过剧组本土化之后,竟成了“鱼松拌饭”。不但名字生僻,做法也脱离大众。观众只听说过“肉松”,没听过“鱼松”。看鱼肉本来的样子,应该是沿海常见的马鲛。叫“鱼松”,不如叫“马鲛碎”。

煎过的马鲛碎铺在白饭上,洒上沙拉酱,加上一点点海苔——这种做法简直闻所未闻,难怪观众无法吐槽。

图片 17

漫画第一卷的目录

在原版里,食物作为每个故事的主题,起到连接人物和点题的作用,食物是贯穿始终的。小寿寿姐是鸡蛋卷的“甜党”,更凸显出他的“娘娘腔”形象;黑道大佬吃的章鱼香肠和他形象颇为不符,观众就会想知道幕后的故事;“茶泡饭三姐妹”进门必说“梅干、鲑鱼、鳕鱼”,她们的默契不言自明……即使食物和故事内容关系不大,也总能寄托一段记忆,牵动角色的感情。

图片 18

5-7集的主题食物是蔬菜牛肉饼,这种做法真是脱离群众了

反观翻拍版,“泡面”是拉长了的广告,“马鲛碎拌饭”是原样复制,“蔬菜牛肉饼”是台湾偶像剧,和食物真没什么关系。只有“煎饼果子”,才算是拍出了原版那种食物与故事的联系。

煎饼果子在中国是被奉若神明的食物。像那样拍煎饼果子,注定犯众怒。

不过,在一个“豆腐脑吃甜的还是咸的”都能被网友战上十页的国度,营销方巴不得引战。面对借丑闻营销都能大赚一笔的市场,他们还怕什么呢?

图片 19

这种吃法完全是日式的

我曾在便利店里通宵值班,那是在一个高档住宅区旁边,小区里还有航空公司的公寓。于是,我的深夜就属于无所事事的年轻人、干练的白领、买酒的老外、打情骂俏的情侣、穿着工作服的空姐和飞机师等。他们或趿着拖鞋穿着睡衣下楼买面,或刚下晚班机而亟需填肚子,或醉醺醺的需要醒酒,或甜蜜蜜地打情骂俏,或一边哭一边翻找钱包……

我不知道便利店是不是他们的“深夜食堂”,而我是不是他们的“老板”。

图片 20

更期待梁家辉的演绎

中国拍不好《深夜食堂》不是因为饮食文化。

为什么我只看了7集?

答:

1.我只想搭上蹭热点的末班车。

2.我对这部剧的最大容忍限度是5集,后两集是附带的。

3.选择一种死法,我会选择精尽人亡,谢谢。

(2017年6月20日,广州)


关注公众号,看更多影评~ 书/影/音/番/剧……

图片 21

生活就像海洋,只有病入膏肓的人才能到达彼岸。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注